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浙江快乐彩012路玩法:網絡文學外譯版權輸出的趨勢和前景

時間:2018-04-08 11:21作者:依依
本文導讀:這是一篇關于網絡文學外譯版權輸出的趨勢和前景的文章,近年來, 中國文化走出去已成為一項國家戰略, 但文化外譯目前仍存在三大問題:下向翻譯收效好, 上向翻譯收效差;譯作數量多, 接受效果差;國內投資多, 國外成效少

浙江快乐彩号码 www.dxzlh.com   摘要:以“武俠世界”為代表的海外網絡文學翻譯平臺近來迅速崛起, 其英譯的中國網絡文學受到海外讀者追捧。然而, 海外的武俠世界和國內的起點中文網版權合作破裂, 外譯出版市場開始角力, 變局突現。中外兩個外譯版權輸出平臺各有優劣, 發展趨勢呈現在中外版權合作與?;?、作者本地化與譯者全職化、多模態與全版權傳播、官民合作等方面。

  關鍵詞:網絡文學; 外譯; 版權輸出;

  近年來, 中國文化走出去已成為一項國家戰略, 但文化外譯目前仍存在三大問題:下向翻譯 (面向東南亞等國家) 收效好, 上向翻譯 (面向歐美等國家) 收效差;譯作數量多, 接受效果差;國內投資多, 國外成效少。[1]然而, 2016年底國內各主流媒體爭相報道了以武俠世界 (Wuxia World.com) 和Gravity Tales.com等為代表的諸多海外網絡文學翻譯平臺所翻譯的中國網絡文學 (以武俠、仙俠和玄幻小說為代表) 受到歐美讀者熱捧和追更的盛況。“中國網絡文學走出去, 這是一種國家軟實力的體現。”[2]武俠世界的創始人、美籍華人、美國前外交官賴靜平 (網絡化名RWX) 也接連受到國內主流媒體的采訪, 成為關注的焦點。2016年底, 武俠世界與閱文集團旗下的起點中文網簽署了10年翻譯和電子出版合作協議, 初步達成20部作品的合作協議, 開啟了中外合作輸出中國網絡文學的新路徑。但2017年初, 雙方合作即告破裂, 5月15日起點國際正式上線, 志在“網文出海”, 推動中國網絡文學外譯版權輸出。從內測來看, 起點國際廣受英語世界讀者的關注與期待。根據武俠世界網站聲明, 起點國際以高薪“挖走”了武俠世界旗下的三位資深翻譯。至此, 作為專業翻譯平臺的武俠世界與國內網絡文學巨擎閱文集團之間在中國網絡文學外譯版權輸出這一新興市場上的角力正式拉開帷幕, 變局初現。這種角力和變局的出現形成了中國網絡文學乃至中國文化走出去的新拐點, 充分體現了通俗文化在海外的文化價值、市場價值和傳播價值。

  一、網絡文學在歐美傳播成功的原因分析

  1. 網絡文學是中國土生土長的、獨有的類型化文學, 為西方讀者帶來新鮮閱讀體驗

  網絡文學的敘事方式和文學體裁具有獨特性, 已經成為類型化文學, 這種文學形式是西方文學所空缺的, 對讀者來說具有極大的新鮮感, 加之動輒數百萬字的篇幅, 很容易讓讀者產生長期的閱讀興趣。此外, 網絡文學也融入了西方讀者所熟悉的日漫文化和游戲元素, 使得讀者具有一種先入為主的熟悉感和親切感。因此, 這種“新鮮感+熟悉感”的雙重吸引很快便培養了大批讀者群, 為網絡文學在西方讀者市場的生根發芽奠定了基礎。此外, 網絡文學比傳統文學有更高的創作自由度, 較少受到社會、政治因素的束縛, 更具普遍接受性。

  2. 選譯文本文化負載量小, 重視讀者接受度, 譯者可自主選擇文本

  海外翻譯平臺主要選擇中國文化負載量小的文本, 重視讀者體驗。武俠世界所選擇的小說文本以通俗易懂的仙俠、玄幻類網絡“小白文” (或稱“爽文”) 為主, 此類小說文化負載量小, 內容淺顯易懂, 讀者上手快、體驗好。Gravity Tales還選譯了部分都市娛樂小說和網游小說, 但數量較少。賴靜平曾談到首譯作品的選擇問題, 主要原因是《盤龍》比較西化, 接受度好, 而金庸、古龍和貓膩等作者的作品中含有太多有關中國歷史、中國文化、中國傳統風格的元素, 即文化負載量太大, 內容與西方讀者太遙遠, 易造成較大隔閡。他直言不諱:越是中國的, 越難走出去, 太中國化就難以國際化。[3]賴靜平在接受《南方都市報》采訪時說:“我們不挑選小說, 我們挑選譯者。讓譯者去選擇他們喜歡的書。”這說明, 賴靜平認識到了譯者風格和原創作品風格的匹配對于翻譯質量的重要性。

  3. 重視發掘優秀民間譯者, 促進譯者全職化

  海外翻譯平臺的譯者大多來自民間, 以武俠世界為例, 其30余個翻譯團隊均無官方背景, 來自世界各地, 大多以英語為母語、均熟稔中英雙語文化、喜好中國網絡文學。賴靜平注重從其他網站挖掘優秀翻譯人才, 為其所用。相比官方主導的文化外譯, 民間翻譯力量具有無可比擬的優勢, 譬如民間力量的天然合法性、聲音可信度高、了解西方國家讀者立場和審美需求、不受官方意識形態制約等優勢。[4]此外, 由于網站的兼職譯者居多, 賴靜平正在推動其翻譯團隊的全職化, 2017年5月還登出了公開招聘全職翻譯的廣告, 這也是提高翻譯專業化水平和翻譯質量、滿足讀者追更需求的有效舉措。據介紹, 已有4位譯者變成全職翻譯。[5]

  4. 翻譯策略亦“玄”亦“淺”, 譯技靈活適用

  武俠世界的譯者們在翻譯過程中所采用的翻譯策略或“玄化” (或稱“玄幻化”) , 或“淺化” (或稱“淺顯化”) , 異常靈活。一方面, 對于極具文化異質性的專有項, 提倡翻譯用詞的“玄化”。譬如, 武俠世界網站的“譯者反思” (Translator Thoughts) 欄目有言:“不要擔心使用生造詞或非英語詞或拉丁詞, 這是玄幻小說———生造詞是常規!”以《我欲封天》 (I Shall Seal the Heaven) 中的“修士”一詞英譯為例, 譯者譯作“Cultivator”, 而“Cultivator”在英文中的原義為“耕耘機”, 顯然, 通過翻譯該詞被“生造”出了一個新的涵義。另一方面, 又強調對中國文化元素的“淺化”處理。賴靜平主張避免對某些武俠術語使用首字母大寫的方式進行英譯, 避免視覺疲勞, 追求自然融入語篇。談到“寂滅”一詞的英譯歷程, 他結合小說實際語境, 認為“寂滅”的意思是永久毀滅之地, 于是他沒有采用常見的“Nirvana”來翻譯, 而是譯作“Nihilum Zone”, Nihilum一詞實際上是個拉丁詞 (來源于拉丁語中的“nihil”, 意為“什么都沒有”, 拉丁語中的不定代詞nihil由nihilum減縮而成) , 更為西方讀者所熟悉。有讀者發帖建議, 用Nirvana加腳注的形式進行翻譯, 賴靜平反駁說Nirvana有佛教含義, 意即西方讀者不容易理解其中深奧的文化背景。

  二、兩個網絡外譯出版平臺的優劣對比

  1. 武俠世界在譯者團隊、讀者接受度、粉絲市場培育等方面優勢明顯, 在版權、IP運營經驗、財力等方面存在劣勢

  賴靜平對武俠世界的定位為網絡翻譯平臺, 定位較為單一、專注, 目前也沒有考慮在翻譯產品的基礎上進一步開發IP產品的戰略, 因為網絡文學在西方非常小眾, 因此這是一種基于“網絡文學翻譯+”的、以翻譯為軸心的單一產業運作模式。武俠世界所從事的外譯活動是海外民間力量自發的、純粹的民間翻譯行為, 其最大的優勢就是強大而精良的民間翻譯力量使得其翻譯產品在西方讀者中間具有很高的可接受性。其次, 對譯文的運營和贏利方式主要采用“追更+打賞/捐助”以及在線“讀者-譯者互動”的方式, 有利于獲得讀者反饋和粉絲市場的培育。一方面, 武俠世界的盈利主要是通過定期更新小說譯文, 然后讀者以打賞的形式付費。另一方面, 利用網絡平臺, 采用開放式的“讀者-譯者互動”模式對譯文內容、翻譯技巧和翻譯質量進行互動討論, 讀者將自己對小說某章節的感想、詞語的譯法等進行線上留言, 譯者和其他讀者可以進行回復和探討, 這種方式讓讀者了解譯者的譯路歷程, 同時讓譯者即時了解讀者對譯文的接受心理, 有助于培育粉絲市場、提高翻譯質量。

  武俠世界的劣勢在于創作版權、簽約作家作品的供給均受制于國內, 僅靠打賞和廣告的贏利模式限制了財力擴張。首先, 中文作品源的版權和優秀作品的數量是首要制約因素, 有限的版權也不利于規?;⒄?。網站目前有7部譯完的作品:《七殺手》《光之子》《盤龍》《七星龍王》《英雄不流淚》《星辰變》《天涯明月刀》, 還有包括《莽荒紀》《斗破蒼穹》《我欲封天》等在內的21部在更作品。這些作品的版權一直處于灰色地帶, 涉嫌侵權;而在與起點合作破產后, 原本要合作的20部作品以及之前所翻譯的起點小說的版權問題也陷于灰色地帶, 一旦遭到版權追索, 其發展將會受到掣肘。長遠來看, 停止與起點合作后, 有授權的知名作品源供應問題會更加突出。其次, 穩定的簽約知名原創作者也很稀缺, 由于武俠世界的自我定位問題, 其麾下尚沒有簽約原創作家, 因此原創作品依賴中國“出口”, 這很容易受制于人。再次, 運營財力較弱, 沒有雄厚的資金就難保優秀翻譯人才外流。目前已經被起點國際以高薪挖走三位優秀譯者, 今后需要采取應對措施, 比如大力采用眾籌翻譯方式募集資金, 以高薪促進簽約譯者隊伍的全職化。武俠世界在2017年6月28日公布了新的發展“路線圖”:正尋求與縱橫中文網和17K的合作, 且已與縱橫中文網達成了包括《永夜君王》 (Monarch of Evernight) 在內的8部網絡小說的翻譯授權協議, 這是與起點國際合作破裂后的及時應對之舉。

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